Uno de los mejores y más grandes conceptos que cualquier fotógrafo debería dominar en la fotografía digital moderna es la medición de una escena. Por ejemplo, si estás utilizando una forma de medición evaluativa, se debería utilizar el medidor de luz como un indicador y no intentar siempre poner el pequeño intermitente en el medio del indicador de exposición. Puede que quieras la escena más clara, o más oscura, no lo que indique el fotómetro de la cámara.
Existen numerosas situaciones en las que el uso de la medición puntual es excelente y puede ser de gran ayuda. Pero en general, tampoco hace daño sólo sobreexponer y subexponer si se ha experimentado lo suficiente como para saber cómo serán las escenas.
Al final la creatividad es lo que tiene que dominar sobre la medición exacta.
Si sobreexponiendo o subexponiendo estás de acuerdo con el resultado final de la cámara no hace falta que sigas leyendo. Pero si lo tuyo es procesar o retocar la imagen, veamos qué implicaciones tiene.
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Derecheando el histograma
El derecheo del histograma (ETTR en inglés) fue una regla de exposición que empezó en las primeras cámaras digitales, debido al funcionamiento de los sensores. Básicamente la regla decía que la mayor cantidad de información están en las luces altas de histograma, por lo que si queremos tener el mayor número de detalles, deberíamos aprovechar esa zona.
Esta regla tuvo su sentido cuando los sensores estaban creados por un criterio más electrónico que fotografico, esto es, se primaba aspectos como la captura y la electrónica y se dejaban al lado conceptos más de fotografía.
Esta regla tenía muchos inconvenientes.
El primero que nadie decía hasta que punto tenías que derechear, lo que causaba que muchas veces las luces altas acabaran quemándose y volviéndose irrecuperables.
Luego, que al procesar había que deshacer el derecheo para tener una imagen digamos «normal», lo que en ciertas cámaras causaba banding en ciertas zonas.
No todas las disciplinas de fotografía se aprovechaban de esta cantidad de información capturada. Por ejemplo en paisajes y arquitectura tiene su sentido, pero en bodas o retratos no tenía mucha mejora, incluso era hasta contraproducente.
Las cámaras con una mala recuperación de las sombras se beneficiaban de esta regla. Por ejemplo las cámaras Canon a menudo sufren de una pobre recuperación de sombras y la mayoría de los cámaras más antiguas también son más limitados a este respecto. En cambios los cuerpos de Nikon generalmente tienen una buena recuperación de las sombras, por lo que esta regla no tiene tanto sentido.
Los sensores modernos están preparados para las sombras
Los sensores CMOS modernos (en general, los fabricados específicamente por Sony, que están más o menos en la mayoría de las cámaras) tienden a manejar las sombras mucho mejor que las luces, ya que su respuesta ya no es tan lineal como los primeros sensores digitales, sino que se han ido adaptando a las necesidades fotográficas.
Esto no quiere decir que no puedan obtener detalles de las luces, pero si tienes que decidir si puedes obtener más detalles de las luces o de las sombras, seguramente serán las sombras. Para ello, al subexponer sus imágenes en cámara, puedes simplemente empujar las sombras. Si se sobreexpone, obtener esos detalles en las luces no siempre está garantizado.
Si tienes un cuerpo más moderno que puede tolerar bien los cambios en las sombras, es posible que no vea una diferencia tangible. De hecho, podría ser más difícil utilizar el derecheo cuando se trata de la postproducción.
Un gran ejemplo de ETTL (Exposición a la izquierda) es el trabajo de Dani Diamond. Al subexponer, Dani reduce su carga de trabajo en el sentido de que sólo necesita iluminar selectivamente una pequeña fracción de la imagen en lugar de oscurecer una gran parte de ella. Este es un gran ejemplo de cómo conocer las capacidades de su equipo y cómo utilizarlo en tu beneficio.
Sensores ISOless, donde el derecheo mata la fotografía
Hay un tipo de sensores ampliamente utilizado en las cámaras Fuji, Sony A7RII y algunas Nikon que son iso invariantes o isoless.
La respuesta corta es que la invariancia ISO significa que una cámara producirá exactamente la misma calidad de imagen si mantenemos el ISO y subexponemos drásticamente la foto y volviéndola a iluminar en Lightroom, como si hubiera tomado la cámara con la ISO adecuado en primer lugar.
Básicamente significa que a igual disparar a iso 100 o a iso 1.600, la fotografía es la misma, ya que la podemos recuperar sin problema en el postprocesado.
Como vemos en la imagen, la fotografía con una Canon nos dará ruido si hemos creado una imagen subexpuesta, mientras que la imagen tomada con la Fuji nos dará la misma calidad independienteme de si la toma original está subexpuesta o no.
Este tipo de sensores nos da un gran detalle en las sombras, y además nos dará mucha más tolerancia al error que el derechear la imagen, donde podemos tener alguna zonas irrecuperables. Además permite mantener los detalles de las altas luces, ya que la recuperación sin ruido se realiza en las sombras.
Entendiendo la sobreexposición y subexposición
La sobreexposición y la subexposición siempre ha sido el campo de batalla en la fotografía de paisajes, pero puede aplicarse en otros tipos, incluyendo bodas o fotografía documental.
Muchos sensores de cámara modernos trabajan subexponiendo ligeramente una escena basada en los métodos probados para medir una escena en la que la fotografía de película se basó durante años. En situaciones como esa, a veces querrá sobreexponer la escena basándose en la iluminación brillante que habrá en ella. Un gran ejemplo de esto es cuando el sol es muy brillante pero usted quiere detalles en el paisaje debajo de él.
Como norma general:
- Mira tu escena. Si la imagen o el objeto que desea fotografiar se aleja del sol o de una fuente de luz brillante, entonces sobreexponga la escena. De esta manera obtendrás los detalles en las sombras claramente. Por lo general, no sobreexpongas más de una paso o te arriesgarás a matar totalmente los reflejos y podrás ponerlos en postproducción.
- Si el sujeto que desea fotografiar está orientado hacia una fuente de luz brillante, entonces subexpón la imagen. Los sensores modernos de la cámara están diseñados para captar muchos detalles en las sombras, de modo que puedes empujarlas hasta el «infinito» para normalizar la escena.